Stravinsky

Ce qu'en dit Dominique Pagani

Dominique Pagani fait du Sacre du printemps la cassure qui ouvre la musique du XXe siècle. Venu des confins asiatiques de l'Europe, créé à Paris par les Ballets russes, le Sacre balaie l'impressionnisme et l'ambiance fin de siècle. Il le compare aux Demoiselles d'Avignon1 et y voit la rupture avec la mort d'Iseut2. Pour Stravinsky, être moderne consiste à aller chercher des archaïsmes profonds oubliés : brutalité, rituels païens, coup de fouet rythmique3. Il rapporte que, selon Adorno, le Sacre serait un faux moderne face à Schoenberg ; pour sa part, il juge que l'œuvre n'a pas pris une ride et ne la met pas dans le même sac que les pastiches néoclassiques comme Pulcinella45. Il retient aussi l'objectivisme de l'interprète, à qui Stravinsky demande de jouer ce qui est écrit, mais il ajoute que le tempo ne peut être entièrement prescrit6. Il rappelle que Stravinsky défend Tchaïkovski comme le plus secrètement russe des compositeurs. Il rattache enfin le Sacre à la musique « plus cruelle » que Nietzsche pressentait.

1. 1Musicosophie 8. Bonheur et malheur en musique11 janv. 2021 · 1:22:36
2. 2Musicosophie 5. Bonheur contre pulsion de mort en musique11 déc. 2020 · 1:14:20
3. 3Musicosophie 3. Qu'appelle-t-on une musique moderne?3 déc. 2020 · 43:14
4. 4Musicosophie 3. Qu'appelle-t-on une musique moderne?3 déc. 2020 · 24:29
5. 5Musicosophie 3. Qu'appelle-t-on une musique moderne?3 déc. 2020 · 30:05
6. 6Musicosophie 17. L'interprétation25 mars 2021 · 1:16:21

Synthèse établie automatiquement à partir de 42 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.