Chemins (sub-sahariens) de la PraxisSoutenir

Fantasme

Travaillé dans 3 vidéos · 6 passages.

Ce qu'en dit Dominique Pagani

Dominique Pagani aborde le fantasme comme une projection du sujet sur le monde extérieur. Pris en surface, ce monde devient un écran sur lequel le sujet se projette en croyant avoir affaire à des objets1. Dans la séance sur Adotevi et la négritude, il repère au fond de l'anthropologie un investissement freudien sur la pureté de l'indigène. Selon lui, rien n'est plus « fantasmagène » que le récit des origines2. La fantasmatique du Blanc prête ainsi à l'Africain des qualités contradictoires : l'innocence de l'enfant et la cruauté bestiale3. Il relève aussi une part fantasmatique dans les discours sur la nature, qui relève du champ symbolique : la terre mère, Gaïa, Cybèle4. Chez Rousseau, il suit une progression du texte qui va de la réalité vers le fantasme, jusqu'au monde prénatal5. En 2021, il applique la notion au présent. Le fantasme de l'ingurgitation, de l'empoisonnement et de l'injection, ancré surtout dans les classes moyennes, explique selon lui une préoccupation permanente du corps, plus inconsciente que rationnelle6.

  1. 1Racine4 févr. 2019 · 1:24:09
  2. 2Négritude et négrologues / Adotevi par Pagani (2017)8 juin 2017 · 44:47
  3. 3Négritude et négrologues / Adotevi par Pagani (2017)8 juin 2017 · 52:03
  4. 4Racine4 févr. 2019 · 1:20:46
  5. 5Racine4 févr. 2019 · 1:37:04
  6. 6Monde d'avant, Monde d'après - 2e partie16 janv. 2021 · 18:04

Synthèse établie automatiquement à partir de 6 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.

Saison 5.2 · 4 févr. 2019#5.4 Nature ou Paysage ?
  1. 1:20:46Les discours sur la nature ont une part fantasmatique qui relève du champ symbolique : la terre mère, Gaïa, Cybèle.
  2. 1:24:09Le monde extérieur, pris en surface, est un écran sur lequel le sujet se projette en croyant avoir affaire à des objets.
  3. 1:37:04Le texte de Rousseau suit une progression de la réalité vers le fantasme, jusqu'au monde prénatal.

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